*** Заходит мистер Спок на капитанский мостик. С порога посылает капитана наХ, со словами "Ненавижу коммунистов!" дает Чехову по морде, Ухуру хватает за зад. Уходит. Кирк (в ужасе): - Неужели время Амок? МакКой: - Нет - постмодерн.
До этого видела несколько старых фильмов про "Энтерпрайз". Этот действительно лучший из них. Не скажу, что впечатлил до мозга костей, но по пятибальной шкале - на твердую "4"!
Сначала, что НЕ понравилось. Капитан Кирк (младший, разумеется). Морда, как у Брэда Питта, только страшнее, а все бунтарство предсказуемо и шатмповано. Все это уже где-то видели и не по одному разу.
Вообще, фразы а-ля:
- какой бы путь ты не выбрал, я буду гордиться тобой;
- твой отец был великим человеком!!!
- Убить его? Нет! Пускай страдает!
- и проч., и проч., и проч...... (+ финальный монолог главгада в результате которого его и убивают) повергали в смеховую истерику. Страдания Спока в школе - дубль #100 из половины всех подростковых сериалов. Бунтарство Кирка - см. выше и "Планету сокровищ".
И еще - самый душещипательный момент в начале фильма. Капитан Кирк-старший героически спасает экипаж вверенного ему зведолета и свою беременную жену, у которой как-раз начались схватки. Она рожает, говоря с ним по прямой связи из спасательной шлюпки. Оба понимают, что папаша обречен. Зал рыдает... НО ОТКУДА на судне взялась женщина на девятом месяце беременности???!!! Блин, любят создатели блокбастеров слезу вышибать супротив всякой логики!
Да, ругать я люблю. Сильно)))) Но я уже говорила, что фильм лично для меня на твердую "4". Так что были и очень полюбившиеся моменты.
Мистер Спок! О, майн гот! Это мужчина моей мечты! Сцена в лифте, после гибели планеты, когда девушка пытается его утешить, вообще одна из самых эмоционально сильных в фильме. Он, такой холодный и точный, как калькулятор, вдруг кажется просто большим ребенком, по-настоящему осиротевшим. Правда, жаль, что сценой лобызания ближе к финалу, сцену в лифте просто свели на нет. Смысл осторожничать и выходить из лифта, как ни в чем не бывало, если через несколько часов вы будете сосаться у всех на глазах?
Понравился Чехов! Просто котик!)))) Интересно, а "Ё-моё" - это вольности перевода или прикол на съемках?
Понравился доктор. Хотя, Голливуд любит образы циников и штампует их в промышленном мастабе, но в это докторе есть еще и паранойя, и чувство юмора. И морда хорошо знакомая и приятная))))
Дочитала "Ангелов и демонов" Может я чего не поняла, но фильм на уровень (а то и на три) выше по качеству, чем книга. Весь накал страстей в финале не дарит катарсиса. Просто кажется, что все кардиналы сейчас оденут сари и споют-станцуют что-нибудь веселенькое. Вспоминался "Папский городок", а в связи с Карло Вентреска и Робертом Лэнгдоном еще и "Летун космический" vkontakte.ru/video5076769_110175757
Финал в отеле просто похабный, банальный и скучный Если бы фильм кончился тем же, люди из зала выходили бы прибалдев и так и не поняв, чего они собственно смотрели... Ассасин - вообще ходячий анекдот. Вот не понимаю, почему Браун может придумать шикарнейший сюжет, а вместо "мяса" вешает на "кости" какую-то лапшу?...
Выписка из предисловия к учебнику истории 2050 года.
«…История России двадцатого века полна крови и позора. Когда перечитываешь исторические документы и хроники, поневоле задумаешься – какое безумие овладело тогда Русской нацией? Как семитские лазутчики смогли проникнуть во все слои Русского населения и настроить самый верующий народ против Великого Белого царя – Николая Романова! К счастью, ныне развеян миф о своеволии Русского народа. Теперь уже всем известно, что любые революционные потуги – суть результат работы семитских лазутчиков. И ведь был у России шанс спастись – во времена так называемой великой отечественной войны. Тогда германские войска пытались отрезвить Русскую нацию, на многих оккупированных территориях восстанавливались церкви… Но семитская пропаганда оказалась сильнее, демоны еще владели душою Русского народа. А ведь столько надежд русских изгнанников и эмигрантов погибло вместе с Рейхстагом!
Но теперь положен конец бессовестному искажению исторических фактов. Мы надеемся, что дети, читая наш учебник, смогут составить верное представление о судьбе и подлинной Вышей миссии Русского народа…»
Два поста назад харахорилась, что не могу читать бульварщину Дэна Брауна, а сейчас сама продолжаю читать... После 50-й страницы втянулась. Даже местами нравится - особенно рассуждения о происхождении Вселенной, о единстве материи. Дух захватывает! А вот мысли Лэнгдона о Колизее нервируют. Ибо краски-то он сгущает.
Взялась читать давно кинутую мною на дальнюю полку книжицу... Думала, че это я ее бросила. Сижу, читаю. Через некоторое время задаю себе вопрос: "Какой полудурок это написал?" Смотрю на обложку - Дэн Браун! Опять меня ненадолго хватило... Не могу я читать книгу, где на полном серьезе в сносках объясняется, что такое и где находится Гиза, а так же что такое свастика и инь/янь. И при этом все так сУрьезно, мировые проблемы решают - уууу! Если бы там хоть весело было, как в рассказах про Фантомаса и Люпена. Но нет - тут все очень сУрьезно! Ну как можно писать об интеллектуальной элите мира, о тайных обществах, о белых пятнах мировой истории, при этом ориентируясь на уровень детского сада?
В общем, я решила не портить себе впечатления от грядущего просмотра блокбастера, ибо на него я, разумеется, пойду. Люблю детективы, погони etc., а тут еще в Риме Поглядела кадры на КиноПоиске. Конечно, главная героиня, эта убогая вандервумен, не идет ни в какое сравнение с Софи-Одри Тоту
Да, не будет тут моей любимой Софи, зато будет Эван МакГрегор в прикиде священника (ему идет!) "Вчера раки были большие, но по пять, а сегодня маленькие... но по три!"(с) www.kinopoisk.ru/picture/946128/
Название: Страдания Жизели. Автор: Leo-[Mercutio] Основа: книга Марии Андриановой Пэйринг: Эрик/Камилла Размер: мини Рейтинг: PG-13 Диклеймер: все персонажи принадлежат Леру и г-же Андриановой Жанр: жесткая сатира и бессовестная пародия
Сцена 9. На скамеечке в сквере сидят Лестат де Лионкур и граф фон Кролок, курят папиросы, задумчиво смотрят на звездное небо. Лестат: (выпуская дым) Хорошо… Фон Кролок: Тю! Не то слово!
читать дальшеСцена 10. Камилла не спеша шагает от Гранд Опера к дому. Вдруг из темноты выскакивает Эрик. Камилла: О, дон Педро! Добрый вечер! Какими судьбами? Эрик: Тихо! Они здесь. Камилла: Кто? Эрик: Они! Они здесь – они следят. Выжидают… Да, я знаю, что они здесь. Повсюду! Камилла: Но кто это, дон Педро? Эрик: Они!... Они знают – они все знают! Они знают моего бразильского… Тьфу! Они знают про мое персидское прошлое! Бежим! Камилла: Но куда? Как? Эрик: (подумав секунду) Главное – слиться с темнотой! Выхватывает из-за пояса миниатюрный шприц, делает Камилле инъекцию, от которой она засыпает. Затем перекидывает девушку через плечо, щелкает тумблерами на голенищах сапог и на выскочивших из каблуков пружинах бежит обратно к зданию Оперы.
Сцена 11. В жилище Эрика. Опять… Камилла приходит в себя в спальне Луи-Филиппа. Оглядывается, потягивается, встает на ноги. Прохаживается по комнате и замечает на каминной полке тетрадь. Крупным планом титульный лист: «Дневник Эрика. Просмотр – 5 у.е.». Начинает листать. Крупным планом записи в дневнике.
«… Снизил дозу. То есть пытался. То есть хотел. Честно-честно!...
… Завязал…
… Сегодня приходил голубой слонопотам, но я объяснил ему, что завязал…
… Снова завязал. Черт, в привычку входит…
… Всю ночь музицировал с голубым слонопотамом…»
Камилла: Как это трогательно и незаурядно!
«… Боже, я предан! Моя любовь растоптана, как и мое сердце! Неблагодарная дрянь! Я был готов подарить ей весь мир в своем подвале. А она выбрала этого щенка! Как он визжал, когда потоки воды дошли ему до колена! Его брат вообще утонул и то молчал, как рыба! Кристина! Как ты могла? Все! Все бабы – дуры!»
Камилла: (возмущенно) Ах так?! Дуры? Ну я ему покажу!
Сцена 12. Комната Эрика. Эрик, согбенный тяжкими думами сидит в гробу, играет в тетрис сделанный из пудреницы, медной проволоки и трех лимонов. Входит Камилла. Камилла: Извините, я тут случайно мимо голая проходила и подумала, может вам нужно чего? Эрик: Девушка, вы бы хоть свет погасили!
Сцена 13. Кромешная темнота. Слышится восторженный голос Камиллы. Камилла: О, дон Педро! О, какой вы мачо! Да, дон Педро, да! Дон Педро, чего вы замерли? Эрик: Слонопотам приходил… Ты не заметила? Камилла: Голубой? Эрик: Нет, красный…
Сцена 14. Эрик и Камилла сидят в уютной таверне на Монмартре. Камилла: О, дон Педро! Спасибо вам за познавательную экскурсию по Парижу! Я б в жизни столько не узнала… Эрик: Ну что вы, Камилла… Это слонопотаму спасибо… В зал таверны входит молодой человек по имени Жерар. Жерар: О, Камилла! Да ты ли это! Сколько зим, сколько лет! Камилла: О, Жерар! Кстати, дон Педро, познакомьтесь – это Жерар, мой друг детства. Эрик: Очень приятно. По виду Эрика понятно, что ему не приятно. Даже под маской видно как у него дергается глаз и вообще – всего его начинает потряхивать от дежа-вю. Мудрая и смекалистая Камилла это замечает. Камилла: Извини, Жерар. Я вынуждена попросить тебя удалиться. Я не намерена променять долговременные, глубокие отношения с незаурядным, ярким, интересным человеком с индивидуальным творческим мышлением на романчик с каким-то другом детства. Не то, что некоторые инфантильные клуши. Жерар пожимает плечами, оглядывая их обоих. Жерар: (ухмыляясь) Да? А вдруг я «голубой»? Эрик: Тогда тем более пошел вон отсюда извращенный отщепенец, нечего засорять наше личное пространство! Жерар похихикивая удаляется.
Сцена 15. Сцена Гранд Опера. Триумф Камиллы в роли Жизели. Толпа фанатов с зажигалками раскачивается у края оркестровой ямы. Камилла танцует, преодолевая все мыслимые законы притяжения, гравитации и квантовой механики.
Сцена 16. Общая гримуборная. Мэг и Сесиль сидят и треплются о мужиках и фиакрах, попутно засаживая спицы в куклы-вуду жен своих ухажеров. Входит Аслан. Аслан: Добрый вечер! А где же мадемуазель Фонтейн? Мэг: (через плечо) Она ушла в подвалы и не вернулась… Аслан: Одна? Мэг: Нет, туда еще мсье Нерваль с какой-то шайкой пошел и тоже не вернулся. Потом моя маман видела Призрака Оперы. Он ей сказал, что «все пропало, этот франт знает все про Персию и работает на правительство». И тоже ушел в подвалы и не вернулся… В общем, идите в подвалы, не ошибетесь…
Сцена 17. У Фонтанчика слез. Связанные Эрик и Аслан, всхлипывающая Камилла, Нерваль и его люди. Нерваль: Итак, мсье Эрик… Сотрудничать с властями мы не хотим, упираемся. Мсье Эрик, уже третий час идет… У меня терпение на исходе! Люди Нерваля: Насяльника, ми устали! Нерваль: Видите, до чего довели? Изверг, чудовище… Что ж, я знаю, как воздействовать на вас! Не спеша подходит к Эрику. Нерваль: (Камилле) Итак, дорогая, готовы ли вы увидеть истинную суть вашего возлюбленного? Интересно, что вы тогда скажете… Широким, театральным движением срывает с Эрика парик. Обнажается почти лысая голова с редкими, жидкими прядями. Эрик: Ой! Камилла: (в полуобморочном состоянии) О, дон Педро! Как вы могли? Я отдала вам все и готова была отдать еще больше, а вы… Эрик в ярости рвет путы, бросается на Нерваля. Дерутся, валяются по полу, исчезают где-то в катакомбах. Люди Нерваля: Насяльника, ми кюшать пойдем! Уходят. Аслан: Камилла, развяжите меня! Не беспокойтесь, Эрик справится с ним… Камилла: Он не Эрик, он – дон Педро! Аслан пожимает плечами. Из темноты вновь появляется Эрик, побитый, лысый, но не сломленный. Эрик: Я убил вампира! Аслан: А Нерваля? Эрик: Ты – дурак! Нерваль и есть парижский вампир. Я его в озере утопил. Аслан: А это на вампира подействует? Эрик: Разумеется! Я озеро святой водой разбавил. Камилла: О, простите мне мое малодушие, дон Педро! Вы так благородны и так прекрасны! Ах! Вы ранены! Эрик: Да? А я и не заметил… Камилла: Да! О, боже! В ране может быть яд… Давайте, я его высосу! Эрик: Камилла, право, не стоит! Камилла бросается к его шее. Вдруг из темноты выскакивает оборванный и мокрый до нитки Нерваль. Выхватывает из-за пазухи распятие и тычет им в физиономию Камиллы. Нерваль: А ну оставь его, исчадие психоанализа! (Эрику) А вы, мсье, прежде чем людей в святой воде топить, точнее убедитесь, что они вампиры… Камилла с шипением уползает за Фонтанчик слез, забивается в самый угол и из темноты голубыми глазами так делает: «морг-морг». Нерваль: Да, так оно и есть! Это она! Аслан: Кто? Нерваль: Вы мсье, хоть бы раз программку внимательно прочли! Ее имя там значится как «Камилла Р. Фонтейн». Интересная была мысль, леди! (Эрику с Асланом) Это не юная балерина, это старый вампир – леди Кармилла. Она может называть себя только анаграммой собственного имени. Как-то в этот раз у вас с фантазией плохо, мадемуазель… Камилла: Ага! Умный что ли? Посмотрела бы я на тебя, поиздевайся ты над своим именем лет пятьсот… Куда не поеду – надо мной все на таможне ржут как кони… (видя, что мужчины к ней приближаются, снова шипит) Нерваль: Вы, господа, с боков, я – по центру…
Сцена 18. Снова у фонтанчика слез. Стоят Нерваль, Аслан и Эрик. Перед ними могилка, из могилки торчит здоровенный кол. Аслан утирает слезы. Эрик: Что ты плачешь? Аслан: Не сдержался… Ну ты только погляди – кол же с нее ростом! Такая была маленькая, такая попрыгунья, такая глазастая… Нерваль: Такая полудохлая… Эрик: И все-таки, мсье, кто вы? Я навел справки… Аслан: У слонопотама? Эрик: Да заткнись ты! Я навел справки – Анри Нерваля не существует. Нерваль многозначительно поводит бровью и достает из-за спины шляпу точь-в-точь, как у Эрика. Одевает ее, поправляет складки плаща. Нерваль: Я – Ван Хелсинг! Приятно было познакомиться. Всего доброго, господа. Взмахнув полами плаща, удаляется. Эрик: Позер…
Сцена 19. Комната Аслана. Аслан сидит за кальяном в глубокой депрессии. Входит Дарий и отдает ему письмо. Аслан разворачивает, начинает читать. Крупным планом письмо.
«Дорогой мой Аслан! Словами не выразить ту безграничную стабильность, то отсутствие морального дискомфорта и гиперкомпенсации, наравне с болезненной сублимацией, кои я ощущаю сейчас. Камиллу я все-таки откопал. Ну и что с того, что она кровопийца. Ты за всю жизнь вон сколько из меня крови насосал и ничего. Да и где еще в Париже найдешь девушку без родителей, без подруг и друзей, да еще и такую полноценную, самодостаточную личность? А в ее могиле я закопал хормейстера Габриэля. Потому что он, видя как мы выезжаем, снова упал с лестницы и сломал себе шею. В общем, всего тебе!
Твой дон Педро.»
Аслан вздыхает, откладывая письмо в сторону. Аслан: Засосало… мещанское болото. Пойти что ли с малышом Гастоном поболтать?.. Все равно глухой и дурак… Затягивается кальяном.
Название: Страдания Жизели. Автор: Leo-[Mercutio] Основа: книга Марии Андриановой Пэйринг: Эрик/Камилла Размер: мини Рейтинг: PG-13 Диклеймер: все персонажи принадлежат Леру и г-же Андриановой Жанр: жесткая сатира и бессовестная пародия
Студия «Гламурный Бомонд»… представляет…
Сценарий и постановка: Никита Михалков Художник по костюмам: Пьер Карден
Спонсор: 3-ий московский завод рефрижераторов
Сцена 1. Общий план – общая гримуборная молодых балерин. Сесиль и Мэг оживленно щебечут о мужиках и фиакрах. Хохочут, корчат рожициы, передразнивают своих ухажеров и друг друга. Камилла сидит чуть в стороне. На ее дивном личике отображается отстраненность от грязного земного расчета, на челе ее – осознание своей особой, высшей миссии среди живущих. Крупным планом – одухотворенное лицо Камиллы. читать дальшеМэг: (в ходе разговора) …Это что! Мне матушка сказала, что Призрак снова поднялся из подземелий. Камилла настораживается. Сесиль: О! А я то думаю, чего это хормейстер Габриэль снова весь избитый ходит. Мэг: Ой, ну какая ты дура! Он-то как раз по другому поводу избитый. Он с нашей Ла Сорелли в коридоре столкнулся. Бедный, у него еще и сотрясение мозга теперь. Дверь открывается. Появляется избитая физиономия Габриэля. Габриэль: Девочки, через четверть часа на сцену! Дверь закрывается. Балерины начинают одеваться, готовиться к выступлению. Вдруг Камилла обнаруживает, что гирлянда из цветов на ее костюме подшита плохо, криво, да и вообще дышит на ладан. Мэг: Ах! Сесиль: Ах! Камилла: (крупный план) Какая неприятность! Что же делать? Хм! Я знаю, что делать!
Сцена 2. Сцена Гранд Опера. Солирует прима-балерина Ла Сорелли. Пышная, крупногабаритная дама совершает немыслимые пируэты и прыжки, многозначительно улыбаясь сидящим в партере мужчинам. На заднем плане появляются танцовщицы кордебалета. Последней выходит Камилла в собственноручно подшитом, разукрашенном костюме. Весь зал так и ахает. Другие танцовщицы оглядываются на нее и, завидев такую красоту, спотыкаются друг о друга и падают в оркестровую яму. Камилла, не обращая внимания на происходящее, продолжает танцевать, ведь танец – это смысл, суть ее существования на этой грешной земле. Прима-балерина злобно щурясь, смотрит на нее. Ла Сорелли: (сквозь зубы) Крыса… Мэг: (из оркестровой ямы)Аааааааааааааааааааааааааааа! Где?!!! Крыса!!! Остальные балерины: Ааааааааааааааааааааа! Кордебалет всем табуном скачет прочь, затаптывая пуантами безвинно гибнущих музыкантов. Занавес.
Сцена 3. Парижское кафе. Обычная парижская публика: содержанки, лесбиянки, содомиты, художники. За столиком в центре зала сидят Камилла и Аслан. На Камиллу кокетливо хлопающую ресницами и изящно вкушающую ягодный мусс, пускают слюни даже содомиты. Аслан (толстый, потеющий, с огромным, бугристым, красным от простуды носом)смотрит на Камиллу с невероятной нежностью. Камилла: А скажите, дорогой Аслан… Аслан: Что вам угодно? Камилла: Что вы знаете о Призраке Оперы? Аслан начинает потеть еще сильнее. Аслан: Зачем вам это? Камилла: Ну я же девушка! Надо и все! Женское любопытство. Аслан: Нет, не просите! Я ни за что не расскажу вам об Эрике и о том, что он творит, сидя под своей оперой… Камилла: О! Аслан: Абзац…
Сцена 4. Подземное озеро. Появляется гордая, неустрашимая Камилла в костюме гламурного бомжа. Садится в лодку, пришвартованную у берега, гребет вперед в манере венецианского гондольера и вскоре с песней идет ко дну.
Сцена 5. Растрепанная, мокрая и синяя, но по-прежнему гордая и неустрашимая Камилла лежит в спальне Луи-Филиппа. Камилла: Э-эй! Ау, люди! Эрик с байроническим начесом, сложив руки на груди, выступает из тени. Эрик: Не зовите никого, девушка. Здесь нет людей. Здесь только я… Камилла: Ах! Вы и есть – Призрак Оперы? Эрик: (обреченно) Нет. Призрака Оперы не существует больше. Камилла: О, простите, мсье! Тогда, это наверное вас называют Эриком? Эрик: О, нет! Это имя принесло слишком много горя… Камилла: Но как же вас называть? Вас, моего спасителя… (окидывает оценивающим взглядом высокую, стройную фигуру, широкие, крепкие плечи, тонкие чувственные губы под краем маски, байронический начес)Разрешите звать вас Дон Хуан?.. Эрик: О, горе мне! Камилла: Тогда – дон Педро! Эрик: Не возражаю. Камилла: (оживляясь) О, дон Педро, позвольте выразить вам свою благодарность за то, что спасли меня для балета! Разве думала я, спускаясь вчера в подвалы, что… Эрик: Извините, мне надо побыть одному. Разворачивается и уходит.
Сцена 6. Прошло два дня…
Эрик и Камилла сидят в библиотеке Эрика. Камилла поедает изысканные яства. Камилла: О, дон Педро! Вы так прекрасно готовите… Эрик: (смущенно) Да, кулинарю на досуге… Камилла: Ах, такой плед теплый, уютный… Эрик: Да, вяжу на досуге… Камилла: А вот картина на стене – вы ее сами написали? Эрик: Да, рисую на досуге… Камилла: О, дон Педро! А у вас в доме столько интересных изобретений… Эрик: Да, изобретаю на досуге… Камилла: А коллекция китайского оружия! Боже, боже! Эрик: Да, коллекционирую на досуге… Камилла: А еще хотела вас спросить… Эрик: Да? Камилла: В моей комнате, перед камином, как мне показалось, есть кровавое пятно… Эрик: Извините, мне надо побыть одному. Встает и уходит.
Сцена 7. Подъезд дома Камиллы. Ошивается Аслан. На ступеньках сидит пацан Гастон. Аслан: А давно ли Нет мадемуазель Фонтейн? Гастон: Ась? Аслан: Давно ли нет мадемуазель Фонтейн? Гастон: Я не слышу! Подойдите поближе, чтобы я вас хотя бы видел… Появляется Камилла в костюме гламурного бомжа. Камилла: Ах, Аслан! Добрый день! Погода сегодня чудная, не находите? Аслан: Да… Но, Камилла, что с вами случилось? Где вы пропадали? Почему вы в таком виде? Камилла: Ах, мой милый Аслан! Сколько вопросов, сколько вопросов… А ответ один: корпоротив у дирекции хорошо отметили! Аслан: Не шутите Камилла! Знали бы вы, что творится в последние дни в Париже… Камилла: А что? Аслан: Появился маньяк – Парижский вампир! Уже убита костюмерша из Гранд Опера! Камилла: Ах! Аслан: Поэтому я так и волновался за вас! Камилла: Ага! Так до меня в подвале этот маньяк и добрался. Аслан: О?! Камилла: Абзац. Гастон: Кто здесь?
Сцена 8. Комната в квартире Камиллы. Камилла и Аслан сидят за чайным столиком. Аслан: Поймите, Камилла! Эрик опасен! Он безумец. Камилла: Почему вы так о нем говорите? Аслан: Потому что я знал его еще в Персии. О, Аллах! Если бы вы знали, что он там творил! Камилла: А что он там творил? Аслан: Он убивал людей! Камилла: Они, наверное, были старыми и больными! Аслан: Нет! Вернее – не все. Некоторые. По большей части он развлекал фаворитку шаха… Камилла: Ой, шалун! Аслан: О, безумец! А из кишок убитых он вил веревки, а из мозгов делал икебаны! Камилла: Какая незаурядная творческая личность! Аслан: Молю вас, Камилла, не приближайтесь более к подвалам. Камилла (подумав секунду): Извините, я должна побыть одна. Встает и уходит.
Сцена 8. Общая гримуборная. Мэг путается в юбках, ищет среди них булавки и скабрезно ругается матом. Камилла вздыхает, возводя глаза к небесам. Камилла: Бедняжка! Ты уже вся искололась. Давай я тебе помогу… Бросается на помощь к подруге. Тут открывается дверь и со звуком громовых раскатов на пороге возникает Анри Нерваль. Камилла: Дон Педро… Нерваль: Сожалею, я не знаю никого по имени дон Педро. Но вы, мадемуазель Фонтейн! О, вы обворожительны! Разрешите представиться – Анри Нерваль. С благоговением и плотоядной страстью он припадет к ее ручке. В этот момент заходит Аслан. Аслан: (про себя) Ах, шайтан! Честное персидское – зарЭжу!
Знаешь, Берт, ты дал новое значение слову "перебор"! (Дрожь Земли-2)
Пошла мода на сурьезные комиксы с натурализмом и жестокостью. Особенно в этом плане отличились так называемые "графические романы", вернее - их экранизации. Город грехов, 300, V - значит вендетта... Хранители (кстати, название в оригинале - Наблюдатель, Смотрящий - больше соответсвует смыслу фильма) отличаются от всех вышеназванных наличием кучки ряженых супергероев - пародий на самих себя и на своих собратьев. Даже не пародий, а образов, наполненных горьким сарказмом. Скажу сразу - начальные титры просто очаровательны! Берут за душу. Пожалуй, только они и берут - на этом сочувствие к героям заканчивается.
В фильме попытались провести идею о сложностях политического мироустройства, необходимости небольшой спасительной лжи. Проблема в том, что подобные вопросы вставали и в "Темном рыцаре", но там были разрешены логично и достойно. Здесь же печальное "Готему нужен его герой" заменено на дебильно-радостное "У мира будет свое радиоактивное пугало!".
И если в Готеме угадывались и Чикаго, и Нью-Йорк, и Петербург, и Москва, то в альтернативной реальности "Хранителей" связи с реальностью нашей практически нет. И зачем вообще надо было создавать альтернативную реальность, где Холодная война перенесена в 85 год и исход которой еще гаже, чем в нашей реальности??? В реальном мире главы государств сами не развязали войну - не нажали на кнопку (как и люди на готемских паромах!). Опомнились! А здесь... В общем, спойлерить не буду. Скажу только: "Дайте Озимандиусу броневик и кепку в честь единого счастливого мира и дружбы народов! И подарите ему топорик Роди Раскольникова - как память об устранении досадных препятсвий на пути к светлому будущему всего человечества!"
ЗЫ: кстати, самый кошмарный персонаж, на мой взгляд, это Джон-Доктор Манхеттен! Он не человек. Он - никто. Никто, наделенное чудовищной мощью. Его не может существовать в реальности - и слава Богу! Мне Комедиант (в сущности, неандерталец, дебошир и мародер) показался милее, чем Джон-Манхеттен. Потому что он понятен и жив. Ненавижу Сверхчеловеков!
я - библиофил. в тяжелой стадии. Поехала сегодня на Васильевский, поглядеть в Старой книге какое-нить задрипаное издание "Имени Розы", чтоб уложиться в сотню. Ибо по всему городу продается только навороченное издание в суперобложке и стоит больше шести сотен. Но приехав я увидела - это самое навороченное издание за 350! Знаете, как приперло?! Так, что я, не насчитав данной суммы в кошельке, поехала домой через полгорода, взяла деньги и в час-пик вренулась в магазин. Книгу я предусмотрительно попросила отложить. И правильно - продавщицы сказали, что, пока меня не было, приходил какой-то мужик и как-раз мою книжку спрашивал. Но они ее отстояли! Ыыыы)))
заодно, пока каталась дочитала книгу про восточные гаремы. оказывается турецкие гаремы по сравнению с китайскими - просто демократическая республика!
Вот, идет последний семестр изучения истории литературы... Я более-менее определилась со своими предпочтениями. И вот, мне стало интересно, что читает и предпочитает народ (заведомо не делаю голосования, чтобы если кто захочет высказаться, не кликнул и высказался, а зложил свою точку зрения).
1. XIX век, наш "Золотой век". Байрон и Пушкин, сестры Бронте, Вашингтон Ирвинг, Флобер, Фенимор Купер. Гоголь, Достоевский, Тургенев... Разум, идущий рука об руку с Верой, верность Истине и долгу. Расцвет великих Империй...
2. Рубеж веков, наш "Серебряный век". Уайльд, Уэллс, Стивенсон, Ницше. Тэффи, Ахматова, Гумилев, Блок, Куприн... "Осенний лес", накануне увядания и зимней стужи. Пышное цветение перед смертью - декаданс...
3. XX век. Павич, Экзюпери, Вирджиния Вулф, Селинджер. Солженицын, Ерофеев, Шолохов, Маяковский, поэты-диссиденты, Пелевин, Дина Рубина Эпоха абсурда и субъективизма в абсолюте. Когда не осталось ничего точного, ничего вечного, ни одной Истины...